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音樂的醫學密碼
新聞來源:    點擊數:157    更新時間:2019-09-20 17:50:34    收藏此頁

疾病與音樂的關系,可以說既普遍客觀存在,又往往容易忽視。一般的音樂課程里,最多也是將舞臺表演和生理調節或預防受傷聯系在一起,其余則語焉不詳。然而,腦神經科專家黃震遐認為,身體和心靈的疾病對作曲家的創作影響極大,而身體每一個部位的效用又會影響到演奏家的發揮。有時縱然是微觀的細胞組織,也可以主宰著一個人的思想、感情、性格乃至命運,是音樂世界里的“幕后軍師“。

既然是腦科專家,黃醫師自然三句不離本行。他從一個奇特的小問題開刀:左利手(即左撇子)對于樂器演奏有無影響?就大腦皮層的布局分析,無論是否左利手,右腦始終是音樂的指揮中心。歷史上的確有左利手鋼琴家使用反向構造的鋼琴,他們使用時錯誤率較低,然而若無此條件,磨合使用傳統鋼琴好幾年后,他們同樣也能很好適應 。左、右利手的主要區別在于:前者的右腦使用多占主導地位,而音樂藝術、建筑設計等不太需要語言表達的職業,恰恰是右腦的擅長領地。據腦部掃描發現,與聽巴赫相比,人們聽馬勒等更不安的音樂時,右腦的下頂葉和邊緣旁系統區都要活躍,因為右腦與人們情感波動的幅度存在更密切的關聯。所以,不僅歧視左利手樂手毫無依據,他們可能還多一些音樂理解上的優勢呢!

他繼而談到了貝多芬、斯美塔那等人為何失聰后還能寫出美妙的音樂來。原來,人聾了之后,雖聽不到外界聲音,卻沒有失去聽聲音的經驗,多方面因素仍可以支持大腦負責感覺及想象音樂的區域繼續運作,出現所謂“自發性循環活動”——這種把音樂從記憶里提取出來的過程,主要由右腦完成,只有歌詞時動用左腦。在一項有趣的調查中,一百多名音樂家無一不能憑空”設想“出音樂,進入自我沉浸的狀態,而此時腦部掃描的結果是:額葉與深處的丘腦及蒼白球都開始了工作。換言之,只要不是妨礙正常生活的幻聽,音樂家們還真離不開這一潛能呢!

左右腦都很重要,中腦也不例外。黃醫師說,之所以大調和小調引起不同感受,是因為人類生來有一個自含的、追求大調感覺的生理機制,來自長時間的文化背景熏陶與遺傳,潛移默化了中腦區域的激動獎賞系統,從而形成”大-小“調兩套反應機制。厚重的全書中,對腦部醫學的剖析占了大半,還有對臉盲癥的解釋、愛情在腦中不同區域的映射等, 真是眼界大開:音樂本就不該被孤立看待!

說了大腦,再說手指。弓弦樂器出現之前,小指長期被輕視,比如早期的笛子孔數較少,幾乎用不到小指,而到了多孔管樂器的時代,它才漸漸贏得地位。作者大膽地揣測,人類大腦的整個神經網絡,也許會因為這么一丁點小小的改變而產生一種濡染式的進化,畢竟一般日常生活中捧碗吃飯,縫衣織錦等雙手協調動作,在復雜與精準度上遠遠不及演奏的要求。
 
中國體感音樂療法學會結合中西醫理論,經過10年的研究將這種技術經驗發揚。新一代的體感音樂技術是由體感振動設備、音樂庫兩部分組成,根據目標的不同,選用不同波形、旋律和節奏的樂曲,促進人的肌肉和神經放松。

很多人常說,靈巧的手指與靈敏的聽覺決定了一位音樂家的降生,可按本書的觀點看,它們說到底只是沙場將士,而非真正的幕后軍師。作者舉了一個例子:表面上,關節高度松弛有利于樂手的靈活發揮,也較少有痛楚的經驗,可是太松弛同樣很麻煩;以芭蕾舞演員為例,身體松弛者自然入門輕松,可幾年之后人們發覺他未必一定出色,反而容易受傷,作者名之曰“身體結構的利弊互有”。他說,擁有驚人大手的拉赫瑪尼諾夫在小手鋼琴家約瑟夫.霍夫曼面前依然甘拜下風。有一次,一位女士問霍夫曼,你的手這么小,為什么還能彈得這么好?據說霍夫曼的回答是:“夫人,你為什么認為我是用手彈的呢?”
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